色収差 |
ギリシャ語 xromatismos – 色付け、xroma から – 肌の色、色、ペイント。 xromatikon – クロマチック、genos – genus を意味する
ハーフトーン システム (A. Webern によると、クロマティズムは「ハーフトーンの動き」です)。 クロマティズムには、古代ギリシャの「クロマ」とヨーロッパのクロマティズムの XNUMX 種類の間隔システムが含まれます。
1) 「クロム」 – 1 つのメインの 1 つ。 テトラコードの「種類」（または「メロディーの種類」）と「ダイアトーン」および「エナモニー」（ギリシャ音楽を参照）。 クロムのエンハーモニー (およびダイアトーンとは対照的に) と共に、1 つのより小さい間隔の合計が 300 番目の値よりも小さいという事実によって特徴付けられます。 このような狭い間隔の「クラスター」と呼ばれます。 pykn (ギリシャ語の pyknon、文字 – 混み合っていることが多い)。 異名同音とは対照的に、最小のクロマ間隔は半音です。たとえば、e100 – des100 – c350 – h です。 現代音楽ギリシャ理論の観点から。 彩度は基本的に SW のスケールに対応します。 75 番目 (オクターブ フレット – リムスキー コルサコフのオペラ「黄金の雄鶏」の第 75 幕のシェマカン女王のアリアのように 366 秒刻みで増加) であり、半音階よりも全音階に近い. ギリシャの理論家はまた、「誕生」「色」（xroai）、つまり特定の属のテトラコードの間隔バリアントを区別しました。 Aristoxenus によると、クロムには 67 つの「色」 (種類) があります。トーン (セント: 67 + XNUMX + XNUMX)、XNUMX セント (XNUMX + XNUMX + XNUMX)、ソフト (XNUMX + XNUMX + XNUMX) です。
メロディカクロマチック。 属はカラフルであると認識されていました（どうやら、それゆえに名前が付けられました）。 同時に、彼女は洗練された「甘やかされた」という特徴がありました。 キリスト教時代の始まりとともに、有彩色。 メロディーは倫理を満たさないと非難されました。 要件（アレクサンドリアのクレメンス）。 ナルで。 東の音楽は紫外線でフレットします。 秒 (ヘミオリック) は、20 世紀でもその価値を維持していました。 （モハメド・アワド・カワス氏、1970年）。 新しいヨーロッパの旋律 X. では、起源が異なり、したがって、性質も異なります。
2) X. の新しい概念は、基礎としてダイアトニシズムの存在を前提とし、X. はそれを「色付け」します (色の概念、パドヴァのマルケットの色; Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B を参照)。 . X. は、ルートダイアトニックから発芽する高高度構造の層として解釈されます (変更の原則; G. シェンカーの構造レベルの考えと比較してください)。 ギリシャ語とは対照的に、X. の新しい概念は、テトラコードの 6 つの音 (メロディック ステップ) のアイデアに関連付けられています (ギリシャ人は常に 12 つを持っていました; アリストクセノスの半音の均一に調律されたテトラコードのアイデア構造は理論的な抽象化のままでした)、各オクターブ内に 10 の音。 「ノルディック」ダイアトニシズム音楽は、ダイアトニックの「圧縮」としての X. の解釈に反映されています。 要素、ルートダイアトニックに「埋め込む」。 Xとしての2番目の（それ自体のダイアトニック）レイヤーの行。したがって、クロマチックシステマティックスの原理。 最も希薄な色度から非常に密な色度まで、密度の高い順に並べられた現象（A.ウェーベルンのヘミトニクス）。 X.は旋律に細分されます。 および和音 (たとえば、和音は純粋に全音階で、旋律は半音階である場合があります。ショパンの練習曲 a-moll op. 1 No 2 のように)、求心性 (主音の音に向けられている. .、第 32 変奏の開始時) L.ベートーベンのピアノソナタ第XNUMX番の第XNUMX部。 主な現象 X の体系:
モジュレーション X. は、9 つのダイアトニックの合計の結果として形成され、それらを構成の異なる部分に割り当てることによって切り離されます (L. ベートーベン、第 7 ピアノ ソナタのフィナーレ、メイン テーマおよびトランジション; N. Ya. Myaskovsky、「Yellowedピアノのための「Pages」、第 1 番、X の他の種との混合); 半音階の音は異なるシステムにあり、遠く離れている可能性があります。 サブシステム X. (偏差; サブシステムを参照) は半音階の音を表します。 X.
リードトーン X. は、UV への移行としての変更の瞬間なしに、任意のサウンドまたはコードへのオープニング トーンの導入に由来します。 私は受け入れます（ハーモニックマイナー;ショパン、マズルカC-dur 67、No 3、PIチャイコフスキー、交響曲第1番の第6部、二次テーマの始まり;いわゆる「プロコフィエフのドミナント」）。 変更 X. は特性に関連付けられています。 モーメントはダイアトニックの変形です。 クロマチックステップによる要素（サウンド、コード）。 半音 - 紫外線。 明示的に提示されたもの (L. ベートーベン、交響曲第 5 番、第 4 楽章、56-57 小節) または暗示的 (AN スクリャービン、ピアノのための詩 op. 32 No 2、1-2 小節) を受け入れます。
混合 X. は、モーダル要素の順次または同時混合で構成され、それぞれが異なるダイアトニック文字に属します (AP ボロディン、交響曲第 2 番、第 1 楽章、小節 2; F. リスト、交響曲「ファウスト」、第 1 楽章、小節 1 -2; SS プロコフィエフ、ピアノのためのソナタ第 6 番、第 1 楽章、第 1 小節; DD ショスタコーヴィチ、交響曲第 7 番、第 1 楽章、番号 35-36 ; NA リムスキー=コルサコフ、「黄金の雄鶏」、第 20 幕へのオーケストラの紹介; 対称フレットは自然な X に近づけることができます。) Natural X. (A. Pusseru によると「有機的な色度」) には全音階がありません。 根底にある基礎（O.メシアン、ピアノのための「3ビュー...」、第1番; EVデニソフ、ピアノトリオ、第9楽章; A.ウェーベルン、ピアノのためのバガテッリ、作品XNUMX）。
理論 X. ギリシャ語で。 思想家は半音階の説明でした。 微積分数学で並べ替えます。 テトラコードの音の関係（アリストクセヌス、プトレマイオス）。 特急。 アリストクセン、プトレマイオス、フィロデム、パキマーは、一種の穏やかで洗練されたものとしてのクロマの性格 (「エトス」) を説明しました。 古代の一般化。 X. 理論と中世の出発点。 理論家たちは、ボエティウス (西暦 6 世紀の初め) に属する X. に関する情報のプレゼンテーションでした。 約発生した新しい（導入トーン、移調）X.の現象。 13 世紀の音楽は、当初は「間違った」音楽 (musica ficta)、「架空の」音楽、「偽の」音楽 (musica falsa) として指定されたほど、非常に珍しいように思われました。 Prosdocimus de Beldemandis は、新しいクロマティック サウンド (フラットな面とシャープな面から) をまとめて、17 ステップのトーン スケールのアイデアを思いつきました。
マイナースケールの「人工的な」導入半音は、「フィクタミュージック」の安定した遺産であり続けました。
非調和の微分への道。 conのトーン値。 Xの理論から16世紀。枝分かれした微色学。 17 世紀以降、セオリー X. はハーモニー (一般的なベース) の教えに沿って発展します。 変調とサブシステム X. が主に扱われます。 関係センターの転置転移として。 ラドトナリティの細胞は従属および末梢に。
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ゆう。 H.ホロポフ
