トティ ダル モンテ (Toti Dal Monte) | トティ ダル モンテ

トティ・ダル・モンテ

Toti Dal Monte (本名 – Antonietta Menegelli) は、27 年 1893 月 XNUMX 日にモリアーノ ヴェネトの町で生まれました。 「私のアーティスト名であるトティ・ダル・モンテは、ゴルドーニの言葉を借りれば、「狡猾な発明」の産物ではなく、正しく私のものであると歌手は後に書いています。 「トティはアントニエッテより小柄で、幼い頃から家族が私を愛情を込めてそう呼んでいました。 Dal Monte は私の祖母 (母方の祖母) の姓で、「ベネチアの高貴な家族」の出身です。 突然の衝動に駆られて、オペラの舞台にデビューしたその日から偶然トティ・ダル・モンテという名前をつけました。

彼女の父親は学校の教師であり、州のオーケストラのリーダーでした。 彼の指導の下、トティは XNUMX 歳からすでにソルフェージュが上手で、ピアノを弾いていました。 音楽理論の基礎に精通し、XNUMX 歳のとき、彼女はシューベルトとシューマンの簡単なロマンスと歌を歌いました。

すぐに家族はヴェネツィアに引っ越しました。 若きトティはフェミチェ オペラ ハウスを訪れ、そこでマスカーニの田舎の名誉とプッチーニのパリアッチを初めて聴いた。 自宅では、公演後、お気に入りのアリアやオペラの抜粋を朝まで歌うことができました。

しかし、トティはピアニストとしてヴェネツィア音楽院に入学し、フェルッチョ ブゾーニの生徒であるマエストロ タリアピエトロに師事しました。 そして、すでに音楽院をほぼ終えていたときに、彼女が右手を負傷していなかった場合、彼女の運命がどうなったかを誰が知っていますか。彼女は腱を引き裂いていました。 これにより、彼女は「ベルカントの女王」バーバラ・マルキージオにたどり着きました。

「バーバラ・マルキージオ！ ダルモンテを思い出します。 「彼女は無限の愛を込めて、正しい音の発声、明確なフレージング、レチタティーヴォ、イメージの芸術的な具体化、どのパッセージでも困難を知らないボーカルテクニックを教えてくれました。 しかし、どれだけ多くの音階、アルペジオ、レガート、スタッカートを歌い、完璧なパフォーマンスを達成したことでしょう。

ハーフトーン スケールは、Barbara Marchisio のお気に入りの教材でした。 彼女は私に一呼吸でXNUMXオクターブ上下させました。 クラスでは、彼女はいつも落ち着いていて、忍耐強く、すべてを簡単かつ説得力を持って説明し、怒った叱責に頼ることはめったにありませんでした。

マルキジオとの毎日のクラス、若い歌手が取り組む大きな欲求と忍耐力は、素晴らしい結果をもたらします。 1915 年の夏、トティは公開コンサートで初めて演奏し、1916 年 XNUMX 月、ミラノのスカラ座と XNUMX 日 XNUMX リラというわずかな報酬で最初の契約を結びました。

「そして初演の日が来ました」と歌手は彼女の著書「Voice Above the World」に書いています。 熱狂的な興奮が舞台と楽屋に君臨した。 講堂のすべての席を埋め尽くす優雅な聴衆は、幕が上がるのを待ち焦がれていました。 マエストロ マリヌッツィは、緊張し、とても心配していた歌手たちを励ましました。 そして私、私は…周りで何も見たり聞いたりしませんでした。 白いドレスに金髪のかつら… パートナーの助けを借りて作り上げた私は、自分自身が美の縮図のように思えました。

最後にステージに上がりました。 私はすべての中で最小でした。 私は広い目でホールの暗い深淵を見つめ、適切なタイミングで入りますが、その声は私のものではないようです。 その上、それは不愉快な驚きでした。 侍女達と一緒に王宮の階段を駆け上がると、長すぎるドレスに絡まって転んで膝を強く打った。 鋭い痛みを感じたが、すぐに飛び上がった。 「もしかして、誰も気付いていない？」 私は元気を出しました。

拍手が収まり、俳優たちがアンコールをやめると、パートナーたちが私を取り囲み、慰め始めました。 私の目から涙がこぼれそうになり、私は世界で最も惨めな女性のように思えました。 ワンダ・フェラーリオが私のところに来て、こう言います：

「泣かないで、トティ…覚えておいて…プレミアで落ちたから、頑張ってね！」

「スカラ座」の舞台で「フランチェスカ・ダ・リミニ」を上演したことは、音楽人生において忘れられない出来事でした。 新聞はその劇についての絶賛でいっぱいでした。 いくつかの出版物も若いデビュタントに注目しました。 ステージ アーツ紙は次のように書いています。「トティ ダル モンテは、私たちの劇場で有望な歌手の XNUMX 人です」と、ミュージカル アンド ドラマ レビューは次のように述べています。声と並外れたスタイルのセンス」 .

彼女の芸術活動の最初から、トティ・ダル・モンテはイタリアを広範囲にツアーし、さまざまな劇場で上演しました。 1917年、彼女はフィレンツェで演奏し、ペルゴレージのスターバト マーテルのソロ パートを歌いました。 同年XNUMX月、トティはジェノヴァのパガニーニ劇場で、ドニゼッティのオペラ「ドン・パスクアーレ」でXNUMX回歌い、彼女自身が信じているように、彼女は最初の大きな成功を収めました。

ジェノバの後、リコルディ協会は彼女をプッチーニのオペラ「ツバメ」に出演するよう招待しました。 ミラノのポリテアマ劇場、ヴェルディのオペラ『仮面舞踏会』と『リゴレット』で新たな公演が行われた。 これに続いて、パレルモでは、トティはリゴレットでジルダの役を演じ、マスカーニのロドレッタの初演に参加しました。

シチリアからミラノに戻り、有名なサロン「シャンデリア・デル・リトラット」でダル・モンテが歌う。 彼女は、ロッシーニ (セビリアの理髪師とウィリアム テル) とビゼー (真珠漁師) のオペラからアリアを歌いました。 これらのコンサートは、指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニとの知り合いのため、アーティストにとって思い出深いものです。

「この出会いは、歌手の将来の運命にとって非常に重要でした。 1919 年初頭、トスカニーニが指揮するオーケストラは、トリノで初めてベートーベンの交響曲第 1921 番を演奏しました。 トティ・ダル・モンテはテノールのディ・ジョヴァンニ、バスのルツィカル、メゾソプラノのベルガマスコと共にこのコンサートに参加した。 XNUMX 年 XNUMX 月、歌手はブエノスアイレス、リオデジャネイロ、サンパオロ、ロサリオ、モンテビデオなどのラテンアメリカの都市をツアーする契約を結びました。

この最初の大成功を収めたツアーの最中に、トティ・ダル・モンテはトスカニーニから電報を受け取り、1921/22 シーズンのスカラ座のレパートリーに含まれるリゴレットの新しいプロダクションに参加するという申し出がありました。 1921週間後、トティ・ダル・モンテはすでにミラノにいて、偉大な指揮者の指導の下、ジルダのイメージに骨の折れる努力を始めました。 XNUMX年夏にトスカニーニが上演した「リゴレット」の初演は、世界の音楽芸術の宝庫に永久に保存されました。 トティ・ダル・モンテは、このパフォーマンスで、純粋さと優雅さに魅了され、愛情深く苦しんでいる少女の感情の微妙な色合いを伝えることができるジルダのイメージを作成しました。 彼女の声の美しさは、自由なフレージングと完璧なボーカル パフォーマンスと相まって、彼女がすでに成熟した達人であることを証明していました。

リゴレットの成功に満足したトスカニーニは、ダル モンテと共にドニゼッティのルチア ディ ランメルモールを上演しました。 そして、このプロダクションは勝利でした…」

1924 年 XNUMX 月、ダル モンテはニューヨークのメトロポリタン オペラで大成功を収めました。 アメリカでも同様に成功を収め、シカゴ、ボストン、インディアナポリス、ワシントン、クリーブランド、サンフランシスコで演奏しました。

ダル モンテの名声は、イタリアをはるかに超えて急速に広まりました。 彼女はすべての大陸を旅し、前世紀の最高の歌手たちと共演しました: E. カルーソ、B. ジグリ、T. スキパ、K. ガレフィ、T. ルッフォ、E. ピンザ、F. シャリアピン、G. ベザンゾーニ。 ダル モンテは、世界最高のオペラ ハウスの舞台での XNUMX 年以上の公演の過程で、ルチア、ジルダ、ロジーナなどの多くの記憶に残るイメージを作成することができました。

彼女の最高の役割の XNUMX つであるアーティストは、ヴェルディの椿姫のヴィオレッタの役割を考慮しました。

「1935 年のスピーチを思い出して、私はすでにオスロについて言及しました。 それは私のアーティストとしてのキャリアにおいて非常に重要な段階でした。 絵のように美しいノルウェーの首都であるこの場所で、私は椿姫のヴィオレッタの役を初めて歌いました。

苦しんでいる女性のこのとても人間的なイメージ - 全世界に触れた悲劇的なラブストーリー - は、私を無関心にすることはできませんでした. 周りに見知らぬ人がいて、抑圧的な孤独感があると言っても過言ではありません。 しかし今、私の中で希望が目覚め、すぐに私の魂の中でどういうわけか楽になったと感じました...

私の華麗なデビューの反響はイタリアに届き、すぐにイタリアのラジオがオスロから椿姫の第XNUMX回公演の録音を送信できるようになりました。 指揮者はドブロヴェイン、劇場の珍しい目利きであり、インスピレーションを受けた音楽家でした。 テストは非常に難しいことが判明しました。また、外見上、身長が低いため、ステージ上であまり印象的ではありませんでした。 しかし、私は精力的に働き、成功しました...

1935 年以来、ヴィオレッタの役は私のレパートリーの主要な場所の XNUMX つを占めており、非常に深刻な「ライバル」との簡単な決闘にはほど遠いものでした。

当時の最も有名なヴィオレッタは、クラウディア・ムツィオ、マリア・カニージャ、ジルダ・ダラ・リッツァ、ルクレツィア・ボリでした。 もちろん、自分のパフォーマンスを判断して比較するのは私ではありません。 しかし、『椿姫』は、『ルチア』、『リゴレット』、『セビリアの理髪師』、『ソナンブラ』、『ロドレッタ』などと同じくらいの成功を私にもたらしたと言っても過言ではありません。

ノルウェーの勝利は、ヴェルディによるこのオペラのイタリア初演で繰り返されました。 それは9年1936月XNUMX日にナポリの劇場「サンカルロ」で行われました… ピエモンテの王子、ダオスタ伯爵夫人、評論家のパネインが劇場に出席し、多くのミュージシャンや歌手の心の真の悩みの種でした。 しかし、すべてが完璧に進みました。 第一幕が終わって拍手の嵐が巻き起こった後、観客の熱気は高まった。 そして、第XNUMX幕と第XNUMX幕で、ヴィオレッタの感情のすべての哀愁、愛への彼女の無限の自己犠牲、不当な侮辱と避けられない死の後の最も深い失望、賞賛をなんとか伝えたとき観客の熱狂は果てしなく、私を感動させました。

ダルモンテは第二次世界大戦中も演奏を続けました。 彼女によると、彼女は1940年から1942年にかけて「ロックとハードな場所の間で、ベルリン、ライプツィヒ、ハンブルク、ウィーンでの事前に合意されたコンサートを拒否できなかった」ことに気づきました。

最初の機会にアーティストはイギリスに来て、ロンドンのコンサートで聴衆が音楽の魔法の力にますます魅了されていると感じたとき、本当に幸せでした。 他の英国の都市でも、彼女は同じように温かく迎えられました。

すぐに彼女はスイス、フランス、ベルギーの別のツアーに出かけました。 イタリアに戻ると、彼女は多くのオペラで歌いましたが、最も頻繁にセビリアの理髪師で歌いました。

1948年、南米ツアーの後、歌手はオペラの舞台を去りました。 時にはドラマチックな女優としても活躍。 彼は教えることに多くの時間を費やしています。 ダル・モンテは、ロシア語に翻訳された本「Voice over the world」を書きました。

トティ ダル モンテは 26 年 1975 月 XNUMX 日に亡くなりました。