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フランスのリプリーズ、reprendre から – 更新する

1) 新しいテーマの（それらの）開発または提示の段階の後のトピックまたはトピックのグループの繰り返し。 素材。 単一のリズムが 3 部構成の ABA スキーム (B は最初の素材または新しい素材の展開) を作成し、単純なリプリーズ形式 (2 部および 3 部) だけでなく、複雑な 3 部およびソナタ形式。 繰り返されるリプライズABABAまたはABASAは、ロンド、ロンドソナタの形式と同様に、ダブルおよびトリプルの3部構成の基礎を形成します。

R.の音楽における大きな役割。 フォームはトレースによって決まります。 基本原則：R.、対称性を作成し、フォームの建築的、建設的な固定の機能を実行します。 R.、最初のテーマを返します。 材料は、中間セクションの材料（B）が二次的なものの価値を受け取ることに関連して、主要なものとしての役割を強調しています。

R. は必ずしも最初のセクションを正確に繰り返すとは限りません。 そのテクスチャーの変化は、さまざまなリズムを生み出します (PI チャイコフスキー、ピアノのための夜想曲 cis-moll、op. 19 No 4)。 その表現力の増加を伴う最初のセクションの再現は、ダイナミックな（またはダイナミックな）リズムの形成につながります（SV Rachmaninov、ピアノのためのプレリュードcis-moll）。

R. は最初の素材を別のキーで再現できます。これが、調性がシフトした R. がどのように発生するかです (NK メトナー、ピアノ作品 26 の 3 のためのヘ短調のおとぎ話)。 最初のテーマを繰り返さずに調性Rのみもあります。 素材（F.メンデルスゾーン、ピアノのための「言葉のない歌」、No 6）。 ソナタ形式では、サブドミナント リズムが広く使用されています (F. シューベルト、ピアノ五重奏曲 A-dur の第 1 部)。

False R. は、cf. の最後にある非主キーでの最初のテーマの再生の瞬間です。 フォームの一部で、その後に元の R. が始まります。 ミラーR.は、XNUMXつ以上のテーマからなる以前に提示された資料を逆の順序で複製します（F.シューベルト、曲「シェルター」、スキームAB C BA）。

2) 以前は、R. はフォームの一部と呼ばれ、XNUMX つの繰り返し記号 – || で区切られていました。 : : ||. 名前は使用されなくなりました。

参照： 記事の音楽形式の下を参照してください。

VP ボブロフスキー