マーサ メードル (Martha Mödl) | マーサ メードル

マーサ・モデルル

「ミセスXがいるのに、ステージに別の木が必要なのはなぜですか！」 - デビュタントに関する監督の口からのそのような発言は、後者を刺激することはほとんどありません。 しかし、1951年に行われた私たちの物語では、監督はヴィーラント・ワーグナーであり、ミセスXは彼の幸運な発見であるマルタ・メードルでした. 神話の再考と「デロマンティゼーション」に基づいて、新しいバイロイトのスタイルの正当性を擁護し、「老人」* (「キンダー、シャフト ノイエス!」) の無限の引用にうんざりして、W. ワーグナーは立ち上げましたオペラ制作のための舞台設計への彼の新しいアプローチを反映して、「木」との議論。

戦後の最初のシーズンは、パルジファルの空のステージで始まり、動物の皮、角のあるヘルメット、その他の疑似現実的な道具が取り除かれました。 それは光と才能のある若い歌手/俳優のチーム（Mödl、Weber、Windgassen、Uhde、London）でいっぱいでした。 ヴィーラント・ワーグナーは、メードルの XNUMX 月にソウルメイトを見つけました。 彼女が作成したクンドリーのイメージは、「（ナボコフのやり方で）その人間性の魅力の中で、彼女のこの世のものとは思えない本質が表現力豊かに更新された」ものであり、彼の革命の一種のマニフェストとなり、メードルは新世代の歌手の原型となりました。 .

イントネーションの正確さに細心の注意を払い、敬意を払いながら、彼女は常に、オペラの役割の劇的な可能性を明らかにすることが最も重要であることを強調しました。 生まれながらの劇的な女優 (「北のカラス」) は、情熱的で強烈で、時には声を惜しみませんでしたが、彼女の息をのむような解釈は、テクノロジーを完全に忘れさせ、最も気まぐれな批評家でさえも魅了しました。 フルトヴェングラーが熱狂的に彼女を「ザウバーカステン」と呼んだのは偶然ではありません。 「ソーサレス」と言うでしょう。 そして、魔術師ではないにしても、この驚くべき女性が、XNUMX千年紀の入り口でさえ、どうして世界中のオペラハウスから需要があり続けることができたのでしょうか? ..

彼女は1912年にニュルンベルクで生まれました。彼女はイギリスのメイドオブオナーの学校で学び、ピアノを弾き、バレエクラスの最初の学生であり、自然に演出された美しいヴィオラの所有者でした。 しかし、すぐに、これらすべてを忘れなければなりませんでした。 マーサの父親はボヘミアン アーティストであり、才能に恵まれ、彼女に心から愛されていましたが、ある晴れた日、妻と娘を必要と孤独に置き去りにして、未知の方向に姿を消しました。 生存競争が始まった。 学校を卒業した後、マルタは働き始めました。最初は秘書として、次に会計士として、少なくともいつか歌う機会を得るために力と資金を集めました。 彼女は人生のニュルンベルク時代をほとんど覚えていません。 アルブレヒト・デューラーと詩人ハンス・ザックスの伝説の街の通りで、有名なマイスタージンガーのコンクールがかつて開催された聖カタリナ修道院の近くで、マルタ・メードルの若い頃に最初のかがり火が灯されました。そこには、ハイネ、トルストイ、ローランド、フォイヒトヴァンガーの本が投げ込まれました。 「新しいマイスタージンガー」は、ニュルンベルクをナチスの「メッカ」に変え、行列、パレード、「トーチトレイン」、「ライヒスパルタータグ」を開催し、ニュルンベルクの「人種」やその他のクレイジーな法律を開発しました...

では、第 2 幕 (1951 年のライブ録音) の冒頭で彼女の Kundry を聴いてみましょう – Ach! — ああ！ ティーフェ・ナハト！ — ワンシン！ -おお！ -Wut!-Ach!- ジャマー！ — Schlaf-Schlaf — ティーファー シュラフ! – トッド！ .. 神は、これらの恐ろしいイントネーションがどのような経験から生まれたかを知っています... パフォーマンスの目撃者は髪を逆立て、他の歌手は、少なくとも次のXNUMX年間、この役割を演じることを控えました.

人生はレムシャイトで最初からやり直されたように思えます。マーサは、待望のニュルンベルク音楽院での勉強を始める時間がほとんどなかったので、1942 年にオーディションを受けるために到着しました。エボリのアリアのアリアに選ばれました！ 後でオペラ座の近くのカフェに座って、通り過ぎる通行人を大きな窓から眺めたのを覚えています…レムシャイトがメトロポリタン美術館のように思えたのですが、今はそこで働いていました…なんて幸せでした！

メードル (31 歳) がフンパーディンクのオペラでヘンゼルとしてデビューした直後に、劇場の建物が爆撃されました。 彼らは一時的に改造されたジムでリハーサルを続け、ケルビーノ、アズセナ、ミニョンが彼女のレパートリーに登場しました. 襲撃を恐れて、パフォーマンスは毎晩ではありませんでした。 日中、舞台芸術家は最前線で働くことを余儀なくされました。それ以外の場合、料金は支払われませんでした。 メードルは次のように回想しています。 私たちのパスポートにスタンプを押してくれた秘書は、私たちがオペラ アーティストであることを知ったとき、満足そうにこう言いました。 この工場は 7 か月間稼働しなければなりませんでした。 襲撃は毎日より頻繁になり、いつでもすべてが空中に飛ぶ可能性がありました。 ロシア人捕虜もここに連れてこられました…ロシア人女性と彼女のXNUMX人の子供が私と一緒に働いていました…最年少はわずかXNUMX歳で、彼は貝殻の部品に油を塗っていました…私の母は腐った野菜のスープを与えられたので物乞いを余儀なくされました– マトロンはすべての食べ物を自分で取り、夕方にはドイツ兵とごちそうを食べました。 私はこれを決して忘れません。」

戦争が終わりに近づき、マルタはデュッセルドルフを「征服」するために行きました。 彼女の手には、レムシャイトジムでのミニョンの公演のXNUMXつの後、デュッセルドルフオペラの監督と締結された最初のメゾの場所の契約がありました。 しかし、若い歌手がヨーロッパで最も長い橋 - ミュングステナー ブリュッケ - に沿って徒歩で街に到着したとき、「千年のライヒ」は存在しなくなり、劇場で、ほとんど地面に破壊されました。新しい補給係 – それは有名な共産主義者で反ファシストのヴォルフガング・ランゴフであり、スイスの亡命から戻ったばかりの Moorsoldaten の著者でした。 マーサは彼に前の時代に作成された契約書を手渡し、それが有効かどうかおずおずと尋ねました。 「もちろん効きます！」 ランゴフは答えた。

本当の仕事は、グスタフ・グルンデンスが劇場に到着したことから始まりました。 演劇劇場の有能な演出家であった彼は、心からオペラを愛し、その後、フィガロ、バタフライ、カルメンの結婚を上演しました。後者の主役はメードルに委ねられました。 Grundens で、彼女は優れた演技学校を通過しました。 「彼は俳優として働いていました。ル フィガロはモーツァルトよりも多くのボーマルシェを持っていたかもしれません (私のケルビーノは大成功でした!)。しかし、彼は現代の他のどの監督よりも音楽を愛していました。彼らのすべての過ちはそこから来ているのです。」

1945年から1947年にかけて、歌手はデュッセルドルフでドラベッラ、オクタウィアヌス、作曲家（ナクソスのアリアドネ）のパートを歌い、後にエボリ、クリュタイムネストラ、マリア（ヴォツェック）などのより劇的なパートがレパートリーに登場しました。 49〜50年代。 彼女はコベントガーデンに招待され、そこでメインキャストでカルメンを英語で演じました。 このパフォーマンスについての歌手のお気に入りのコメントは次のとおりです。

重要なマイルストーンは、ハンブルグでのレナート監督とのコラボレーションでした。 そこで初めてレオノーラを歌い、ハンブルグ歌劇場でマクベス夫人を演じたマルテ・メードルは、当時すでに珍しかった劇的なソプラノとして話題になりました。 マーサ自身にとって、これは彼女の音楽院の教師であるフラウ クリンク シュナイダーがかつて気づいたことの確認にすぎませんでした。 彼女はいつも、この少女の声は謎に包まれていると言っていました。 したがって、移行は段階的に実行できます。 「高音域の「ド」とパッセージがより強くなり、自信が持てるようになったと感じました…常に休憩を取ってメゾからソプラノに移行した他の歌手とは異なり、私は止まりませんでした…」1950年、彼女は「 Consule" Menotti (Magda Sorel)、その後 Kundry として - 最初はベルリンで Keilbert と、次にスカラ座で Furtwängler と共演。 ヴィーラント・ワーグナーとバイロイトとの歴史的な出会いまであと一歩。

ヴィーラント・ワーグナーはその後、戦後初の音楽祭のクンドリー役の歌手を緊急に探していました。 彼は、カルメンと領事館での彼女の出演に関連して、新聞でマルタ メードルの名前に出会いましたが、ハンブルグで初めてそれを見ました。 序曲で熱いレモンの飲み物を飲み込んだ、この痩せた、猫の目で、驚くほど芸術的で、ひどく冷たいヴィーナス (タンホイザー) の中で、監督はまさに彼が探していた、地上的で人道的なクンドリーを見ました。 マーサは、オーディションのためにバイロイトに来ることに同意しました。 「私はほとんどまったく心配していませんでした。私はすでにこの役割を果たしたことがあり、すべてのサウンドを適切に配置していました。ステージでの最初の数年間は成功について考えていませんでした。特に心配することは何もありませんでした。 はい、バイロイトについてはほとんど何も知りませんでしたが、それが有名なフェスティバルだったことを除けば… 冬だったことを覚えていますが、建物は暖房がなく、ひどく寒かったです… 誰かが調律をずらしたピアノで私に同行しましたが、私はとても確信していましたワグナーは講堂に座っていた。 私が終わったとき、彼は一言だけ言いました。「あなたは受け入れられました」。

「Kundry は私のためにすべての扉を開いてくれました」と Martha Mödl は後に回想しています。 その後のほぼ 1952 年間、彼女の生活は彼女の夏の別荘となったバイロイトと密接に結びついていました。 XNUMX年に彼女はイゾルデとしてカラヤンと共演し、翌年にはブリュンヒルデとして出演した。 マルタ・メードルはまた、バイロイトをはるかに超えた、イタリア、イギリス、オーストリア、アメリカで、ワーグナーのヒロインの非常に革新的で理想的な解釈を示し、最終的に彼らを「第三帝国」の刻印から解放しました。 彼女はリヒャルト・ワーグナーの「世界大使」と呼ばれた（ある程度、ヴィーラント・ワーグナーの独自の戦術もこれに貢献した.すべての新しい作品は、ツアー公演中に歌手のために彼によって「試着」された.例えば、ナポリはブリュンヒルデの「試着室」になった.)

ワーグナーに加えて、歌手のソプラノ時代の最も重要な役割の 1953 つは、フィデリオのレオノーラでした。 ハンブルグでレナートと共にデビューし、後にスカラ座でカラヤンと、5 年にはウィーンでフルトヴェングラーと歌ったが、彼女の最も記憶に残る感動的なパフォーマンスは、1955 年 XNUMX 月 XNUMX 日に修復されたウィーン国立歌劇場の歴史的なオープニングであった。

ワグネリアンの大役を演じた約 20 年間は、マーサの声に影響を与えずにはいられませんでした。 60年代半ば、高音域の緊張がますます顕著になり、「影のない女性」（1963年）のミュンヘンガラプレミアで看護師の役を演じたことで、彼女は徐々に音楽に戻り始めました。メゾとコントラルトのレパートリー。 これは決して「立場を明け渡す」というサインの下での返還ではありませんでした。 1964 年から 65 年にかけてのザルツブルク音楽祭でカラヤンと共にクリュタイムネストラを歌い、大成功を収めました。 彼女の解釈では、クリュタイムネストラは思いがけず悪役としてではなく、弱く、絶望的で、深く苦しんでいる女性として現れます。 『ナース』と『クリュタイムネストラ』は彼女のレパートリーにしっかりと入っており、70 年代にはバイエルン歌劇場と共にコヴェント ガーデンで演奏しました。

1966年から67年にかけて、マルタ・メードルはバイロイトに別れを告げ、ヴァルトラウタとフリッカを演奏した（リングの歴史上、3つのブリュンヒルデ、ジークリンデ、ヴァルトラウタ、フリッカを演奏した歌手はおそらくいないだろう！）。 しかし、劇場を完全に去ることは彼女には考えられませんでした。 彼女はワーグナーとシュトラウスに永遠の別れを告げましたが、年齢、経験、気質の点で他の誰よりも彼女に合った興味深い仕事が他にもたくさんありました. クリエイティビティの「成熟期」において、歌唱女優のマルタ・メードルの才能が、ドラマやキャラクターの部分で新たな活力を持って発揮されます。 「儀式的な」役割は、ヤナーチェクの『エヌファ』の祖母ブリヤ（批評家は、強いビブラートにもかかわらず、最も純粋なイントネーションに注目しました！）、ヴェイユの『マハゴニー市の興亡』のレオカディヤ・ベグビク、マーシュナーの『ハンス・ハイリング』のゲルトルートです。

このアーティストの才能と熱意のおかげで、現代の作曲家による多くのオペラが人気を博し、レパートリーとなっています。V. フォルトナーの「エリザベス チューダー」（1972 年、ベルリン、初演）、G. アイネムの「欺瞞と愛」（1976 年、ウィーン） 、初演）、「バアル」F.チェリ（1981年、ザルツブルグ、初演）、A.ライマンの「幽霊ソナタ」（1984年、ベルリン、初演）など多数。 メードルに割り当てられた小さなパートでさえ、彼女の魔法のようなステージ上の存在のおかげで中心的な役割を果たしました。 たとえば、2000年に彼女がミイラの役を演じた「幽霊のソナタ」の公演は、スタンディングオベーションだけでなく、観客がステージに駆けつけ、この生きている伝説を抱きしめ、キスをしました。 1992年、メードル伯爵夫人（「スペードの女王」）役で、厳粛にウィーン歌劇場に別れを告げました。 1997 年、E. Söderström が 70 歳で、当然の休息を中断してメトロポリタン美術館で伯爵夫人を演じることにしたと聞いた Mödl は、冗談めかして次のように述べました。 彼女はこの役には若すぎる！ 」、 そして1999年87月、慢性近視を忘れることを可能にした手術の成功の結果、予想外に若返り、XNUMX歳の伯爵夫人-Mödlが再びマンハイムで舞台に立ちます！ 当時、彼女の活発なレパートリーには、「ボリス・ゴドゥノフ」（「コミシェ・オペラ」）とエトヴェシュの「三人姉妹」（デュッセルドルフ初演）、ミュージカル「アナテフカ」での役割のXNUMXつの「乳母」も含まれていました。

後のインタビューの50つで、歌手は次のように述べています。 そして彼は絶対に正しかった。 私が何年にもわたって達成してきたことはすべて、聴衆の愛のおかげです。 書いてください。 そして、この愛は相互であることを必ず書いてください！ 」…

マリーナ・デミナ

注: * 「老人」 – リヒャルト・ワーグナー。