カール・ベーム |

カール・ベーム

約半世紀にわたり、カール・ベームの多面的で実り多い芸術活動は続き、ヨーロッパで最高の指揮者の一人としてアーティストの名声をもたらしました。 膨大な知識、幅広い創造的視野、多才なスキル ベームは、アーティストが演奏しなければならないところはどこでも、彼の指揮の下で世界最高のオーケストラによって録音されたレコードを販売する場所で、ベームのファンを何年にもわたって獲得しています。

「終戦後、リヒャルト・シュトラウスから芸術的遺産を譲り受けた指揮者カール・ベームは、オペラやコンサートの演壇における真の個性です。 彼の生き生きとした柔軟な音楽性は、活発な知性と優れた教育的能力によって補完され、最高の解釈の成果を得ることができます. どんなルーティンも吹き飛ばすような爽やかな風が彼の音楽作りに浸透している。 Strauss と Mook をモデルにした Boehm のジェスチャーは、シンプルで経済的です。 何十年にもわたって培われてきた音響の才能と経験により、彼はリハーサルで、作品の内容と音に関する彼のコンセプトを完全に満たすようなパフォーマンスを準備することができます」とドイツの音楽学者 H. Ludike は書いています。

指揮者としてのベームのキャリアの始まりは、やや珍しいものでした。 ウィーン大学の法学部在学中、彼は法学よりも音楽に関心を示しましたが、その後博士論文を弁護しました。 ボームは、彼の記憶に鮮やかな痕跡を残したバラの騎士のリハーサルに熱心に何時間も座って、ブラームスの友人E. マンディシェフスキーと、指揮者の道に沿って彼を導いたK. ムクからレッスンを受けました。 その後、ベームは軍隊で数年間過ごす必要がありました。 そして、動員解除後の1917年になって初めて、彼は副指揮者としての地位を獲得し、その後、彼の故郷であるグラーツの市立劇場で1921番目の指揮者になりました。 ここで1931年、ブルーノ・ワルターが彼に気づき、アシスタントとして彼をミュンヘンに連れて行き、そこで若い指揮者はその後1934年間過ごしました。 素晴らしいマスターとのコラボレーションにより、彼は音楽院に取って代わり、得られた経験により、ダルムシュタットのオペラハウスの指揮者および音楽監督になることができました。 XNUMX 年以来、ベームはドイツで最も優れた劇場の XNUMX つであるハンブルグ歌劇場を長きにわたって指揮しており、XNUMX 年にはドレスデンで F. ブッシュの後任になりました。

当時すでにベームは、モーツァルトとワーグナーのオペラ、ブルックナーの交響曲、そしてとりわけ R. シュトラウスの作品の専門家で優れた通訳者としての評判を得ていました。 シュトラウスのオペラ『沈黙の女』と『ダフネ』はシュトラウスの指揮で初めて上演され、後者は著者によって K. ベームに捧げられました。 シュトラウスの才能の最高の特徴 - 申し分のない形の感覚、ダイナミックなグラデーションの微妙かつ正確なバランスをとる能力、コンセプトのスケール、演奏のインスピレーション - は、シュトラウスの音楽の解釈において特に明確に現れました。

ベームは、戦後もドレスデン集団との創造的な接触を維持しました。 しかし、1942 年以降の彼の活動の中心はウィーンでした。 彼は 1943 年から 1945 年と 1954 年から 1956 年に XNUMX 回、ウィーン国立歌劇場を率い、復元された建物のオープニングに捧げられたフェスティバルを率いました。 残りの時間、ベームはここで定期的にコンサートやパフォーマンスを行いました。 これに加えて、それは世界のほとんどすべての主要な中心部で見ることができました。 彼はベルリン、ザルツブルグ、プラハ、ナポリ、ニューヨーク、ブエノスアイレス（数年間コロン劇場を指揮した）および他の都市で演奏しました。

最初にベームの人気をもたらしたのは、シュトラウス、ウィーンの古典、ワーグナーの作品の解釈でしたが、アーティストの創造的な伝記には、この分野以外で多くの輝かしい成功が含まれています。 特に、R.ワーグナー＝レゲニやG.ツェーテルマイスターなど、同時代の作家による多くのオペラの初演は彼にお世話になっている。 ベームは、A. ベルクのオペラ「ヴォツェック」の最高の演奏者の XNUMX 人です。

L. グリゴリエフ、J. プラテック、1969 年