フアン・ディエゴ・フローレス |
ファンディエゴフローレス
彼は「第 XNUMX テノール」の称号の候補ではなく、パヴァロッティとプラシド ドミンゴの間もなく空位となるチャレンジ クラウンを主張しません。 彼はネッスン寮の大衆を征服するつもりはありません-ちなみに、彼はプッチーニをまったく歌わず、ヴェルディアンの役割をXNUMXつだけ歌っています-ファルスタッフでのフェントンの若い恋人. しかし、フアン・ディエゴ・フローレスは、イタリア人が「tenore di grazia」（優雅なテノール）と呼ぶ珍しいタイプの声のおかげで、すでに星に向かっています。 ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティのベルカンテ作品のパフォーマーとして、すでに今日の世界で最も有名なオペラハウスが彼に手を差し伸べています。
コヴェント ガーデンは、ロッシーニの「オセロ」と「シンデレラ」での昨年の勝利を思い出し、すぐにベリーニの「スリープウォーカー」で有名な狂人のフィアンセ、エルヴィーノとしてそこに戻ってきます。 今シーズン、28 歳の歌手は、自分の能力を明確に認識しており、すでにウィーン オペラ (ロンドンでは 2002 年 1992 月に上演される予定) のプロダクションでこのパートを歌っており、ベッリーニが書いた役は、彼の傑出した現代のジョヴァンニ・ルビーニは、計画されたカットなしで処刑されました。 そして、彼は正しいことをしました。作曲全体のおかげで、彼は実際には国際クラスの唯一の歌手であり、病気になって交代したN. デッシーを除いてはそうでした。 ロンドンでは、彼のアミナは若いギリシャのエレナ・ケレッシディ (カザフスタン生まれ、XNUMX 年からヨーロッパで演奏 – ed.) になり、彼女はすでに椿姫でのパフォーマンスでリスナーの心をつかんでいます。 最後に、ベッリーニのオペラのアクションをトーマス・マンの「マジック山"！ Cardiff Singer of the World、Inger Dam-Jensen、Alastair Miles、指揮者 M. Benini など、CG のより強力なパフォーマーのラインナップが、このムードを盛り上げています。
いずれにせよ、フローレスはエルヴィーノ役でほぼ完璧であり、彼がオセロのロドリゴやシンデレラのドン・ラミロを見た人は、彼の声が古典的なイタリア語であるように、彼がスリムでエレガントな外見であることを知っています。 、華麗なアタック、スリーテノールが夢にも思わなかった成層圏に広がる音域、柔軟性、ルラードや装飾の機動性、ベルカント時代の作曲家がテノールに設定した要件を完全に満たしています。
したがって、デッカが最初に彼を「つかみ」、ソロ ディスクの契約に署名したのも不思議ではありません。 歌手の最初のロッシーニ ディスクには、セビリアの理髪師からのアルマヴィーヴァ伯爵の最後のアリアが含まれていますが、これはほとんどの場合中断されますが、逆に、フローレスは機会があればいつでもそれを歌います。 「ロッシーニはもともとこのオペラをアルマヴィーヴァと呼び、偉大なテノール レッジェロ マヌエル ガルシアのために書いたので、短くすることはできません。 理髪師はバリトンではなくテナーによるオペラです」 - この声明に同意するフィガロはほとんどいないでしょうが、歴史はフローレスの側にあり、彼はこの特定のバージョンを確認するのに十分な声の素晴らしさを持っています.
デッカは、C. バルトリのパートナーとしてフローレスに賭けていることは明らかです。 ロッシーニでは、彼らの声が完全に融合します。 作曲家の最も人気のある序曲の XNUMX つで始まる、事実上知られていなかった傑作、泥棒カササギの録音についての噂があります。 バルトリとフローレスは、このオペラをレパートリーに戻すことができました。
若いにもかかわらず、フローレスは自分の見通しと機会をよく知っています。 「プッチーニのジャンニ・スキッキのウィーン公演でリヌッチを歌いましたが、劇場では二度と歌いません。 小さい部分ですが、自分の声に重さを感じました。」 彼は正しい。 プッチーニは、ニューヨーク メトロポリタンでのトリプティクの世界初演で、マントの初演でルイージの劇的な役割を歌ったのと同じテノール歌手のためにこの役を書きました。 リヌッチのレコードには、フローレスのような声のテノールがよく登場しますが、劇場では若いドミンゴが必要です。 歌手のこのような「有能な」自己評価は驚くべきものです。おそらく、フローレスはリマの音楽一家で育ちましたが、オペラ歌手になるつもりはなかったからです。
「私の父はペルーの民族音楽のプロのパフォーマーです。 家では、彼が歌ったりギターを弾いたりするのをいつも聞いていました。 私自身も14歳からギターを弾くのが好きでしたが、自分で作曲しました。 私は曲を書き、ロックンロールが大好きで、自分のロックバンドを持っていましたが、私の人生にはクラシック音楽はあまりありませんでした。
たまたま高校の合唱団長がソロパートをフローレスに任せ始め、個人で勉強することさえありました。 「彼は私をオペラの道に向かわせ、彼の指導の下、リゴレットとシューベルトのアヴェ・マリアから公爵のアリア Questa o quella を学びました。 リマの音楽院のオーディションで演奏したのは、この XNUMX つの曲でした。
コンサバトリーでは、歌手は、長い間、自分の声に本当に適しているものを判断できず、ポピュラー音楽とクラシックの間を急いでいると言います。 「音楽全般、特に作曲とピアノ演奏を学びたいと思っていました。 ショパンの簡単な夜想曲の弾き方と伴奏の仕方を学び始めました。」 ドミンゴが彼に借りているフローレスのウィーンのアパートでは、ドビュッシーの「Le Petit Negre」のノートがピアノで明らかになり、テノールのレパートリーを超えた音楽的関心を示しています。
「ペルーのテノール、エルネスト・パラシオと一緒に仕事をしているときに、初めて何かを理解し始めました。 彼は私にこう言いました。 私が彼に会ったのは 1994 年で、彼が私の話を聞いたとき、彼はすでにいくつかのアイデアを持っていましたが、特別なことは何もなく、CD に小さな役割を録音することを申し出ました。 それから私は彼と一緒にイタリアに留学し、ゆっくりと上達し始めました。」
フローレスは 1996 年、わずか 23 歳で本格的な「スパート」を初めて達成しました。 「マチルド・ディ・シャブランの小役を準備するためにペザロのロッシーニ音楽祭に緊急に行きましたが、メインのテノールパートの演奏ですべてが終わりました。 多くの劇場のディレクターがフェスティバルに出席し、私はすぐに非常に有名になりました。 オペラでの初めてのプロとしての公演の後、私のカレンダーはいっぱいになりました。 スカラ座では XNUMX 月にオーディションに招待され、すでに XNUMX 月にはミラノのアルミーダ、ウェックスフォードのマイアベーアの北極星で歌い、他の大劇場も待っていました。
XNUMX 年後、コヴェント ガーデンは幸運にも、ドニゼッティによる復活したオペラ「エリザベス」のコンサート パフォーマンスで D. サバティーニの後任としてフローレスを「獲得」し、すぐに彼と「オセロ」、「シンデレラ」、「スリープ ウォーカー」の契約を結びました。 」。 ロンドンは大成功を収めたシンデレラの復活を安全に期待することができます。どうやら、新しいセビリアの理髪師について考える時が来ました。
ヒュー・カニング サンデータイムズ、11 年 2001 月 XNUMX 日 Marina Demina による出版と英語からの翻訳、operanews.ru
