アンジョリーナ・ボジオ (Angiolina Bosio) | アンジョリーナ・ボジオ

アンジョリーナ・ボシオ

アンジョリーナ・ボジオは世界でXNUMX年も生きていませんでした。 彼女の芸術的キャリアはわずかXNUMX年しか続きませんでした。 その時代の人々の記憶に消えない痕跡を残すには、明るい才能が必要でした。 イタリアの歌手の崇拝者の中には、セロフ、チャイコフスキー、オドエフスキー、ネクラーソフ、チェルニシェフスキーがいます…

アンジョリーナ ボジオは、28 年 1830 月 XNUMX 日にイタリアのトリノ市で俳優の家族として生まれました。 すでにXNUMX歳で、彼女はミラノでVenceslao Cattaneoの下で歌を学び始めました.

歌手のデビューは1846年XNUMX月にミラノの王立劇場で行われ、ヴェルディのオペラ「XNUMXつのフォスカリ」でルクレツィアの役を演じました。

彼女の同時代の多くの人とは異なり、ボシオは国内よりも海外でさらに大きな人気を博しました. 度重なるヨーロッパ ツアーとアメリカでの公演により、彼女は世界的な認知度を獲得し、当時の最高のアーティストと肩を並べるようになりました。

ボジオは、ヴェローナ、マドリッド、コペンハーゲン、ニューヨーク、パリで歌いました。 ロンドンのコヴェント ガーデン シアターの舞台で、ボーカル ファンはアーティストを温かく迎えました。 彼女の芸術の主なものは、誠実な音楽性、フレージングの高貴さ、音色の繊細さ、内面の気質です。 おそらく、彼女の声の強さではなく、これらの特徴が、ロシアの音楽愛好家の彼女への注目を集めました。 ボシオが聴衆から特別な愛を勝ち取ったのは、歌手にとってXNUMX番目の故郷となったロシアでした。

ボジオが初めてサンクトペテルブルクを訪れたのは 1853 年のことで、すでに彼女の名声は頂点に達していました。 1855 年にサンクトペテルブルクでデビューした彼女は、イタリア オペラの舞台で XNUMX シーズン連続で歌い、新しい公演ごとに多くのファンを獲得しました。 歌手のレパートリーは非常に広いですが、ロッシーニとヴェルディの作品がその中心的な位置を占めていました。 彼女はロシアの舞台で最初のヴィオレッタであり、ヴェルディのオペラでジルダ、レオノーラ、ルイーズ・ミラー、同名のオペラでセミラミデ、オペラ「オリ伯爵」で伯爵夫人、ロッシーニの「理髪師」でロジーナの役を歌った。セビリアの」、「ドン・ジョヴァンニ」のツェルリーナ、「フラ・ディアボロ」のツェルリーナ、ピューリタンのエルビラ、オリ伯爵の伯爵夫人、XNUMX月のレディ・ヘンリエッタ。

ボーカルアートのレベル、イメージのスピリチュアルな世界への浸透の深さ、Bosioの高い音楽性は、その時代の最も偉大な歌手に属していました. 彼女の創造的な個性はすぐには明らかになりませんでした。 当初、リスナーは驚くべきテクニックと声、つまり叙情的なソプラノに感心しました。 その後、彼らは彼女の才能の最も貴重な財産であるインスピレーションを受けた詩的な叙情性を高く評価することができ、それは彼女の最高の作品である椿姫のヴィオレッタに現れました。 ヴェルディのリゴレットでのジルダとしてのデビューは、承認を得て迎えられましたが、あまり熱意はありませんでした. マスコミの最初の反応の中で、ノーザンビーのロスティスラフ（F.トルストイ）の意見は特徴的です。強すぎるが、表現力を欠いていないわけではなく、いくらかの響きを持っている。 しかし、コラムニストの Raevsky はすぐに次のように述べています。

ロスティスラフはまた、次のように述べています。 それどころか、彼女のデビューのために、彼女はギルダ（「リゴレット」）の控えめな役割を選びました。 漸進性を観察して、ボジオはピューリタン、ドン・パスクアーレ、イル・トロヴァトーレ、セビリアの理髪師、北斗七星に交互に登場しました。 この慎重な漸進性から、ボシオの成功は素晴らしいクレッシェンドを遂げた…彼女への同情は成長し発展した…新しいゲームのたびに、彼女の才能の宝物は無尽蔵に見えた…ノリーナの優雅な部分の後…世論は私たちの新しいプリマドンナにメゾの王冠を授与した・特徴的な部分…しかし、ボジオは「トルバドール」に登場し、彼女の自然で表情豊かな朗読に素人は戸惑いました。 「どうですか…」と彼らは言いました。

20 年 1856 月 XNUMX 日、アンジョリーナが椿姫で初めてヴィオレッタの役を演じたとき、何が起こったのかを説明する言葉を見つけるのは困難です。 一般的な狂気はすぐに大衆の愛に変わりました。 ヴィオレッタ役はボジオの最高傑作。 絶賛の声は絶えませんでした。 特に注目すべきは、歌手が最後のシーンを過ごした驚くべき劇的なスキルと浸透でした.

「『椿姫』でボジオの声を聞いたことがありますか? そうでない場合は、ぜひ行って聞いてください。そして、このオペラが与えられたらすぐに初めて聞いてください。なぜなら、この歌手の才能をどれほど簡単に知っていても、椿姫がなければ、あなたの知り合いは表面的なものになるからです。 ボジオの歌手として、また劇作家としての豊かな才能は、これほど見事に表現されたオペラは他にありません。 ここでは、声の共感、歌の誠実さと優雅さ、エレガントで知的な演技、一言で言えば、パフォーマンスの魅力を構成するすべてのものであり、ボシオはそれを通して、セントの無限の、ほとんど分割されていない好意を捉えました。 . Petersburg public – すべてが新しいオペラに見事に使用されています。 『椿姫』のボジオだけが今話題になっている……なんという声、なんという歌唱。 現時点では、サンクトペテルブルクでこれ以上のことはわかりません。」

インサロフとエレナが「ラ・トラヴィアータ」のパフォーマンスでヴェネツィアにいる小説「オン・ザ・イブ」の素晴らしいエピソードのためにツルゲーネフにインスピレーションを与えたのはボシオだったことは興味深いです。作曲家が狂ったように浪費された若者のすべての後悔、絶望的で無力な愛の最後の闘いをなんとか表現したオペラ。 芸術的な喜びと本当の苦しみの涙を浮かべて、一般的な同情の息吹に夢中になり、歌手は上昇する波に身を任せ、顔が変わり、手ごわい幽霊の前で…死の、そのような祈りが空に届くと、彼女から言葉が出てきました。「Lasciami vivere … morire si giovane!」 （「私を生きさせてください… 若くして死にましょう！」）、 劇場全体が熱狂的な拍手と熱狂的な叫び声でパチパチ音を立てました。

最高のステージ イメージ – ギルダ、ヴィオレッタ、レオノーラ、さらには陽気なヒロイン: イメージ – … ヒロイン – ボジオは、思慮深く、詩的なメランコリーのタッチを与えました. 「この歌には、一種のメランコリックなトーンがあります。 これはあなたの魂に直接注ぎ込まれる一連の音であり、音楽愛好家の一人が、ボシオを聴くと、ある種の悲しい気持ちが無意識に心を痛めると言ったことに完全に同意します。 確かに、ギルダのようなボシオでした。 たとえば、ボジオが第 XNUMX 幕のアリアを締めくくったトリルの詩的な色合いが染み込んでいて、力強さから始まり、徐々に弱まり、最終的に空中で凍りつくような、より風通しがよくエレガントなものになる可能性があります。 ボシオのすべての曲、すべてのフレーズは、同じ XNUMX つの性質によって捉えられています。感情の深さと優雅さ、彼女のパフォーマンスの主要な要素を構成する性質です。 最も困難な声の部分の名人の演奏を賞賛して、批評家は「ボジオの性格では、感情の要素が優勢である. 感情は彼女の歌の主な魅力です - 魅力、魅力に達する…聴衆はこの風通しの良い、不気味な歌に耳を傾け、一音を発することを恐れます。

ボシオは、若い女の子と女性のイメージのギャラリー全体を作成しました。不幸で幸せ、苦しみと喜び、死にかけている、楽しんでいる、愛している、愛されている. AA Gozenpud は次のように述べています。 彼女は、未知の感情と情熱の陶酔、苦しめられた心の苦しみ、そして愛の勝利の前の少女の恐怖を同じ力で伝えました。 すでに述べたように、このテーマはヴィオレッタの部分で最も深く体現されていました. ボジオのパフォーマンスは非常に完璧だったので、パティのようなアーティストでさえ、同時代の人々の記憶から彼を追い出すことはできませんでした。 オドエフスキーとチャイコフスキーは、ボジオを高く評価しました。 貴族の観客が優雅さ、輝き、妙技、技術的な完成度によって彼女の芸術に魅了された場合、ラズノチニーの観客は浸透、恐怖、感情の暖かさ、パフォーマンスの誠実さに魅了されました。 ボジオは民主的な環境で大きな人気と愛を享受しました。 彼女は頻繁にそして喜んでコンサートに出演し、そのコレクションは「不十分な」学生を支持して受け取りました。

レビュアーは満場一致で、パフォーマンスごとにボシオの歌がより完璧になると書いています。 「私たちの魅力的でかわいい歌手の声は、より強く、より新鮮になったようです」; または：「…ボジオの声は、彼女の成功が強化されるにつれて、ますます力を増しました…彼女の声は大きくなりました。」

しかし、1859 年の初春、ツアー中に風邪をひいてしまいました。 9月XNUMX日、歌手は肺炎で亡くなりました。 ボシオの悲劇的な運命は、オシップ・マンデルスタムの創造的な視線の前に何度も現れました。

「苦しみが始まる数分前に、消防車がネフスキー川沿いを走り回った。 誰もが広場の曇った窓に向かって後ずさりし、ピエモンテ出身のアンジョリーナ・ボシオは、貧しい巡回コメディアンであるバッソ・コミコの娘であり、しばらく独りにされました。

…無条件の勝利の不幸の前例のないブリオのように、雄鶏の火の角の好戦的な優雅さが、デミドフの家の換気の悪い寝室に突入しました。 バレル、定規、はしごを備えたBitiugsが鳴り響き、松明のフライパンが鏡をなめました。 しかし、瀕死の歌手のぼんやりとした意識の中で、この熱狂的な官僚的な騒音の山、シープスキンのコートとヘルメットのこの狂ったギャロップ、この腕一杯の音は止められ、護衛の下で取り除かれ、オーケストラの序曲の呼びかけに変わりました。 彼女のデビュー・ロンドン・オペラである「デュエ・ポスカリ」の序曲の最後の小節は、彼女の小さく醜い耳にはっきりと響いた…

彼女は立ち上がって必要なことを歌った。新聞で彼女を有名にし、称賛したあの甘く金属的でしなやかな声ではなく、XNUMX 歳の XNUMX 代の少女の胸のむき出しの音色で、間違った歌を歌った。 、 カッタネオ先生に叱られた無駄な音の配信。

「さようなら、トラヴィアータ、ロジーナ、ツェルリーナ…」

ボシオの死は、この歌手を熱烈に愛した何千人もの人々の心に痛みをこだました。 ツルゲーネフはゴンチャロフに宛てた手紙で、「今日、ボシオの死を知り、とても後悔している。 – 私は彼女の最後の公演の日に彼女を見ました。彼女は「椿姫」を演奏しました。 彼女はその時、死にかけている女性を演じていたので、すぐにこの役割を真剣に演じなければならないとは思っていませんでした。 ほこりと腐敗と嘘はすべて地上のものです。

革命家 P. クロポトキンの回想録には、次の行があります。歌姫の健康。 彼女はかわいくはありませんでしたが、彼女が歌うととても美しく見えたので、狂ったように彼女に恋をした若者は数百人に数えられるほどでした. ボジオが亡くなったとき、ピーターズバーグがこれまで見たことのないような葬式が彼女に与えられました。

イタリアの歌手の運命は、ネクラーソフの風刺「天気について」の行にも刻印されていました。

サモエドの神経と骨 どんな寒さにも耐えますが、あなた、 うるさい南方のお客様 冬は大丈夫ですか？ 覚えておいてください - ボシオ、誇り高きペトロポリスは彼女のために何も惜しみませんでした。 しかし、クロテンナイチンゲールの喉に身を包んだのは無駄だった。 イタリアの娘！ ロシアの霜で 真昼のバラと仲良くするのは難しいです。 彼の致命的な力の前にあなたは完璧な額を垂らし、そしてあなたは異国の地に横たわり、空虚で悲しい墓地に横たわっています。 あなたが地球に引き渡されたのと同じ日に、そして長い間、別の人が歌い、彼らはあなたに花を浴びせました。 光があり、コントラバスが鳴り響き、まだ大きなティンパニがあります。 はい！ 私たちと一緒に悲しい北にお金は難しく、月桂樹は高価です！

12 年 1859 月 XNUMX 日、ボシオはサンクトペテルブルク全体を葬ったように見えました。 「デミドフの家からカトリック教会への彼女の体の移動のために群衆が集まりました。その中には、不十分な大学生のためにコンサートを手配してくれた故人に感謝した多くの学生が含まれていました」とイベントの同時代人は証言しています。 暴動を恐れたシュバロフ警察署長は、警官と共に教会の建物を非常線で封鎖し、一般の憤慨を引き起こした。 しかし、その懸念は杞憂に終わった。 悲しみに満ちた沈黙の行列は、アーセナルの近くのヴィボルグ側のカトリック墓地に行きました。 歌手の墓で、彼女の才能の崇拝者の一人であるオルロフ伯爵は、完全に無意識のうちに地面を這いました。 彼の費用で、後に美しい記念碑が建てられました。